達明的回歸

當年一隊我至愛的唱作組合『達明一派』月前宣佈再重聚, 並將會在12月9-12日在紅館舉行‘為人民服務20週年紀念演唱會’, 上面的演唱會宣傳Poster拍得甚攪笑卡通吧. 昨晚在尋找達明的最新派台歌寂寞的人有福了的相關資料時, 居然給我找到一個國內用簡體字的論壇, 原來這隊於86-91年叱吒香港樂壇的組合在國內也有大堆fans, 論壇裡是極具規模, 有80多頁的資料, 反過來是香港本身沒有相關網頁或討論區呢! 昨晚我找到一群有共同喜好的知音者, 找到這個論壇後, 即時興奮得一頁又一頁的細看, 不知不覺間居然看至接近凌晨二時, 奈何是大堆密密麻麻的簡體字, 要估估下是甚麼字的看得很辛苦.....點解會沒有繁體字香港的討論區呢!

以下是08-08-2004摘自明報的一段關於『達明一派』的評論, 現在在此轉載跟大家分亨:

80年代是香港樂隊發展的蓬勃期(但其實70年代才最瘋狂，阿Sam的蓮花樂隊同溫拿完全
俘虜樂迷)，2人、3人樂隊大量湧現，達明一派、Beyond、鄭敬基的「風雲」、歐新明
的「小島」、陳德彰的「Raidas」、鬼佬唱廣東歌的「CityBeat」等，在短時間相繼出
現，強調新音樂(大部分為歐美電子音樂)或簡約樂風(清新folksong)，向當時主流樂壇
流行改編日本或韓國流行曲，又或林敏怡式情歌作出衝擊。
當然，部分樂迷其實對音樂不甚了了，只是，潮流興夾band，就讓整件事情如獲東風。
樂隊湧現不少，但也被淘汰不少。Beyond最讓歌迷瘋狂，Raidas曲風成新主流，而達明
一派就歌曲前衛，歌詞每多反映社會現象、情色課題，透視了被喻為是「無根一代」或
「遺失一代」的虛空境。

達明一派歌路偏鋒(劉以達玩迷幻電子)，形象突出(黃耀明玩直長髮，音色嬌柔，動作
忸怩)，歌曲不算流行熱賣，但就引來主流綜合節目模仿戲謔(大家還記得盧海鵬和廖偉
雄的「撻成一塊」嗎？)，成為了一個culticon。
雖然達明的歌，並不如Raidas的《傾心》、《別人的歌》般唱遍「聲雅廊」(卡拉OK前
身)，但歌曲歌詞所反映的社會、個人、文學範疇，今天看來就更有文化意義。
達明一派早期的歌，以反映青年虛空無力、生活浪蕩描寫最深刻。《繼續追尋》、《迷
惘夜車》、《惑星》，特別是《溜冰滾軸》、《馬路天使》，把當日流連roller場的青
年心態，流離實，都唱在音樂中。今天講去「踏冰」都outout地，何「踏roller」
？不過，80年代青年都知道，太古、德福roller場實留下了他們不少青春燃燒的痕
。

達明講社會現象，就更精彩。《今夜星光燦爛》道出了香港97回歸前的淡淡憂愁，《今
天應該很高興》就說出了中英聯合聲明後香港爆發移民潮的無奈。另外，《大亞灣之
戀》、《十個救火的少年》就更明喻暗喻諷刺香港政治(人物)在中英夾縫之中，如何變
質左右不是人，就似是一幅為香港社會的浮世繪。
大膽唱出另類聲音
談論到戀愛、情色課題，是研究達明音樂的最重要部分。達明走到台上，唱出禁忌，唱
出自身故事，大膽唱出主流價值下另類聲音。《後窗》或許比較婉轉，《禁色》相對有
話要說，《忘記他是她》就明明白白講清楚了。連同《愛在瘟疫蔓延時》關注到世紀絕
症愛滋病，為同性戀帶來巨大恐慌，同性戀課題從未如此在流行樂壇跟樂迷肉帛相對。
達明昔日情歌，大部分傷感絕望，不是理想破滅，就是感情變質：「《那個下午我在舊
居燒信》，只不過是為了向《愛彌留》傷感贖罪」如此這般的把達明歌曲名字俗套串
連，也隨時可以寫下世紀末的情感註腳。
達明一派回歸，是樂壇retro熱橫向蔓延的見證，也是樂隊文化重新出土的時刻，香港
十年人事幾番新，聽歌睇歷史，懷舊風除了慣
常被解釋為大眾逃避當前迷失而尋找舊日慰藉之外，簡單一點來說，睇番阿Sam，又再
興下打band，也都是流行現象循環迴轉再生的正常過程。說不定，留長髮、喇叭褲、鬆
糕鞋，都就快興番喇。

個人亦打算撰寫一篇介紹『達明一派』的文字, 希望可將這隊香港樂壇中少見有創作意念, 有歌詞意義的組合介紹給較後生一輩的網友認識. 給我一點時間吧.